Достоевский считал роман «Братья Карамазовы» самым главным в своем творчестве, но не успел написать его продолжение. Поэтому не стоит удивляться, что анализ
событий этого произведения с детективным сюжетом, из которого нам известна только половина, свидетельствует: Павел Смердяков преступления не совершал и всмерти своего отца не виновен. Но тогда вслед за вполне закономерным вопросом: «Кто же убил старика Карамазова?» – возникает тот главный вопрос, ответ на который открывает религиозно-философскую идею, заложенную великим русским писателем в самое главное для него произведение: «Что заставило невиновного Павла Смердякова пойти на самоубийство и тем загубить свою бессмертную душу?» Есть только одна возможность найти ответ на этот непростой вопрос – взглянуть на описанные в романе события глазами Павла и понять, кто подтолкнул его на великий грех. Об этом и многом другом рассказывает наша книга.

 Перед вами необычное исследование романа Ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы».

Творчество Михаила Булгакова — это своеобразная хроника эпохи, переплетённая с мифологией, ироничным взглядом на происходящее и острейшей социальной критикой. В своей литературной деятельности он тонко и часто болезненно осмыслял переломные моменты российской истории.
Роман «Мастер и Маргарита» стал творческим итогом Михаила Афанасьевича Булгакова. В этом произведении получили продолжение и завершились важнейшие для Булгакова мотивы и стилистические искания, а также его размышления о времени и о себе. Как считает Александр Разумов, в произведении Булгакова зашифрованы события эпохи и люди, окружавшие писателя. Чтобы понять глубинную идею, которую Булгаков вложил в своё главное произведение, необходимо разгадать эти шифры.
Александр Разумов, опираясь на тексты ранних редакций романа, дневниковые записи Михаила Булгакова и его жены Елены Сергеевны, а также на воспоминания современников писателя, постарался раскрыть эти тайны. Его исследование позволяет не только понять авторскую идею, спрятанную в «древних» главах романа, но и узнать реальные прототипы всех персонажей «Мастера и Маргариты» — от Воланда, Коровьева и кота Бегемота до Алоизия Могарыча, Фриды и Аннушки-Чумы.

В книге известного российского историка и литературоведа Б.В. Соколова рассказывается о жизни и творчестве Алексея Толстого в годы революции, Гражданской войны и эмиграции. Автор, используя записные книжки писателя, его очерки и рассказы, опубликованные в период пребывания на юге России и в эмиграции, пытается реконструировать «белую» версию продолжения первой части романа-трилогии «Хождение по мукам», изданной в эмиграции, но уничтоженной им по идеологическим причинам перед возвращением в Советскую Россию.
Издание будет интересно всем любителям русской литературы XX века и отечественной истории.

У каждого времени свои идеалы, своя романтика, свои любимцы. В Средние века, например, все преклонялись перед рыцарями. А в конце XVIII — начале XIX века европейское общество было увлечено рассказами о дуэлях. На Западе русскую дуэль называли «варварством», поскольку в России предпочтение отдавали не холодному оружию, а пистолетам и стреляли не как в Европе, с тридцати шагов, а едва ли не в упор — с десяти. Опоздание на дуэль больше чем на 15 минут считалось уклонением от поединка, а значит, и потерей чести. Русские литераторы стрелялись часто и порою по незначительным поводам. Кроме знаменитых трагических поединков Пушкина и Лермонтова были десятки известных и неизвестных ссор, завершившихся, к счастью, благополучно.
Об этом и многом другом рассказывает очередная книга серии.

Книга известного писателя Игоря Клеха состоит из 100 эссе о классиках мировой литературы и их произведениях, которые были использованы при выпуске популярной серии «100 великих романов» издательства «Вече». Их автор исходит из представления о едином силовом поле мировой литературы, где все связано со всем и каждый - со всеми. Как любое произведение свидетельствует о своем создателе, так и личность автора, в свою очередь, помогает понять мотивацию и смысл произведения. Авторство, как в случае с фольклором, может быть и безымянным, но никакое творчество не может быть безличным. Картина не способна сама себя нарисовать, и никакие смыслы «не валяются» на дороге. Их необходимо найти, добыть, придать им форму, вырастить. На то и существуют писатели, художники, музыканты и философы.
Книга адресована всем, кто интересуется биографиями и судьбами литературных гениев, и может быть полезна при изучении истории мировой литературы.

Наша великая страна богата не только природными дарами, но еще и замечательными людьми — поэтами, художниками, писателями, учеными и многими другими, которые положили жизнь на процветание своей родины.
В новую книгу известного писателя и драматурга Риммы Кошурниковой вошли очерки о писателях и поэтах, внесших значительный вклад в становление и развитие отечественной литературы от эпохи Просвещения до революционных событий XX века. Антиох Кантемир и Михаил Херасков, Александр Мей и Александр Полежаев, и многие другие — далеко не все их имена на слуху современного читателя, не включены по разным причинам в общеобразовательные программы. Однако это нисколько не умаляет значения творчества этих писателей для русской литературы, что подтверждается многочисленными отзывами и воспоминаниями их современников.

 О великом романе Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита» написано чрезвычайно много. Но, тем не менее, немало его загадок до сих пор ждут своего объяснения.

 Творчество как цель для того, кто чувствует в себе природные задатки. И как средство достижения радости, полноты жизни. Творчество как доступный всем способ проявить себя в любимом деле и даже про­длить существование в плодах своего труда. Наконец, творчество как религия. Высшая ступень познания мира. Когда человек становится сотворцом Бога, тоже создавшего Вселенную в результате великого творческого акта.

 Книг о поэтах Серебряного века и последовавшего за ним, так называемого, Свинцового великое множество. Но, пожалуй, никто, кроме автора предлагаемой книги, так не препарировал их биографии, обстоятельства жизни и гибель. Отправной точкой стал поиск в громадном массиве поэтического наследия строк, которые бы указывали на обстоятельства, место и время смерти поэтов. В некоторых случаях их гибель нагадали, как это было с Лермонтовым, Пушкиным, Грибоедовым. Тайна смерти Есенина до сих пор не раскрыта. Вокруг смерти Маяковского ходит много конспирологических версий. За много лет до ссылки Николай Клюев назвал место, где он умрет — Нарым.